東京ゴッドファーザーズのレビュー・感想・評価

ギン、ハナ、ミユキの３人が赤ちゃんを拾って、親を探す物語。

途中で起こる出来事どれもが、ご都合主義、偶然にもほどがあると思ってしまうこともあるが、物語がすすんでいくと、きっとこれはそういう話なんだと自然と馴染んでいく。
ギン、ハナ、ミユキだけではなく、タクシーの運転手、バーのママなど、個性的で魅力あるキャラクターが物語を盛り上げる。
映像の美しさも相まって、大雪の年末の東京に、こんな奇跡が起こってもいいかもしれない、という気持ちになれる映画。
梅垣さんのハナはハマり役！

エンドロールの曲がめちゃくちゃ良い。

鞭で打たれるのはもういやだよ
地獄もなければ天国もない
蒸発したいよ。この世は闇だ

「No.9」
鈴木慶一とムーンライダーズ

『パプリカ』、大友克洋総指揮３本オムニバス『MEMORIES』の１本目『Magnetic Rose』と、今敏監督の才能に今更ながら気が付いたので、立川シネマシティで他の作品もコンプリートしようと本作を観賞。
ＳＦ要素は皆無なので途中で『実写でイイんじゃね？』と思いましたが、最後のほうは実写じゃ厳しい展開もあり、やはりアニメで良かったと納得できました。
小さな奇跡が積み重なって、ラストはじんわりするハッピーエンドの名作でした。
まだ『千年女優』と『PERFECT BLUE』を観ていませんが『今敏作品にハズレ無し』を確信しています。

※今 敏作品の『千年女優』、『PERFECT BLUE』、『東京ゴッドファーザーズ』、『パプリカ』それぞれのレビューページに以下の同一の文章を投稿します。どうぞご容赦ください。
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今 敏の作品を今まできちんと鑑賞したことがなかったのは不徳の致すところで、深く後悔している。

以前からTikTokあたりで海外のマニアから『パプリカ』の切り抜きが流れていたのは知っていたし、それだけで今 敏の尋常ではない画作りに瞠目してはいたが。

その『パプリカ』公開20周年企画として、正月から渋谷シネクイントが同作を含む今 敏の劇場アニメ代表作４本を４Kリマスター版で再上映してくれた。
何と素晴らしい企画だろう。PARCO系のシネクイントではあるが、現在はかつてのPARCOとは経営が異なるはず。
だがPARCOが渋谷を席巻していたのをよく知る世代としては、堤清二の文化貢献の尖兵だったPARCOを思い出した。

こんな上映企画は私が生きているあいだに二度と無いかも、と思ったので、ある一日、昼から夜まで４本ぶっ続けで観てきた。
上映順(鑑賞順)で言うと『千年女優』(2001)、『PERFECT BLUE』(1997)、『東京ゴッドファーザーズ』(2003)、『パプリカ』(2006)である。
いやはや、帰宅して数時間経っても頭の芯がじんじんして、全身の血管に今 敏が流れている感覚が抜けなかった。

これは『七人の侍』と『羅生門』と『用心棒』と『隠し砦の三悪人』を一日でぶっ続けで観たのに等しい。
あるいは『東京物語』と『麦秋』と『秋刀魚の味』と『晩春』を同じく一日でぶっ続けで観たようなものだ。
大袈裟ではなく、それほどの価値とインパクトのある鑑賞体験だったし、こうして通しで一気に観ることでわかったこともある。
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少々脇道に逸れるけれど、４本の上映時間はそれぞれ87分、81分、92分、90分と、現在では極めて短い部類に入る。
しかしそれぞれの濃さ、密度、味わいの違いの圧倒的な満足感はそれ以上だった。1600円均一という鑑賞料金が安く思えてしまうほどの内容である。
そう言えば『ルックバック』もわずか58分だったが、あんなに強烈な物語はそうそうない。
そうしてみると、昨今の実写映画は最低でも2時間がもはやデフォルトで、長ければ平気で３時間オーバーが普通になってきているのは、良い作品も確かにあるけれど、本当はもっと濃縮できるのではないか、濃縮したうえで深く、鮮やかに、同等かそれ以上の満足感を届けられるのではないだろうか、とちょっと思ってしまう。
アニメであろうが実写であろうが、「映画」って本来そういう濃縮された語りが腕の見せ所だろうと思うのだけれど。
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閑話休題。
この４作品についてそれぞれバラバラに感想を記することももちろん可能だ。
ただ、46歳で世を去った今 敏は10年という限られた時間に、この４本に後半生の寿命を注ぎ込んだ気がしてならない。
デジタル技術によるオーサリングツールが制作プロセスを劇的に省力化しているはずの2010年代以降でも、例えば新海作品でも最低３年のインターバルがある。
だから、それ以前の技術で２年半に１本という驚異的なペースで作ったことが文字通り命を削ったのではないか、とさえ思えるのだ。

そして、それぞれ作品としてのクォリティがどれも異常に高いという共通点を持ちながら、４本ともまったく違うテイストになっている。

それだけに、この４本に込められた今 敏の噴出するエネルギーと咲き誇る表現に応えるために一気に観る必要がある、そのうえで見えてくる全体像を感じたい、と思うのだが、それは少々妄想が過ぎるだろうか？
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今回、居住まいを正して今敏作品を観て強く思ったことがいくつもある。
一番目には脚本の巧みさである。
『PERFECT BLUE』と『パプリカ』にはそれぞれ竹内義和、筒井康隆という作家による原作があるが、あちこちですでに書かれているように、今 敏は原作者に了承を取ったうえで「アニメーション」かつ「映画」にするために原作を徹底的に換骨奪胎し、別の脚本家を交えて共同で物語を作り上げている。
そしてあとの２本も、単独ではなく脚本家とともに練り上げている（このあたり、いい加減に細田守も学んで欲しい）。

二番目には、この脚本に合わせて密接に設計されているマッチカットの多用である。
あるシーンに存在する事物や動き、イメージが、次のシーン（例えば「時代を超えたシーン」や「まったく別の場所のシーン」）にワープしたような、瞬間移動したような錯覚を、観る者に与えながら遷移する。

三番目には、同様に脚本の作り込みの中で効果的に差し込まれたであろうタイムループのようなリフレインの使用である。
歪んだ廊下を走る、悪夢に跳び起きる、列車を追いかける・・・それもまったく同じカットではなく、少しずつどこかが変わっている。
鑑賞者にデジャヴのような時空間の歪みを生じさせる。
これは原作があったとしてもなかなかここまでの映像として表現できないし、オリジナルならそれこそ驚異的なクリエイティビティとしか言えない。

四番目には、あらゆるカットの構図が、極めて「映画的」だ。
実写のロトスコープ化と錯覚するほどである。いや、単に「実写みたいだ」というのではない。
非常に優れた監督とシネマトグラファーが創り上げ、撮った構図の中で、アニメーションのキャラクター(「役者」)がかすかな視線や眉根の動かし方や指先の所作などで「演技」しているのだ。
今でも思い出せるのは、例えば『千年女優』の藤原千代子が牢で同房となった女囚(先輩女優の島尾詠子) に「『鍵の君』を追いかけていくうちに益々愛するようになった」と告白する。
それを聴いた詠子が「ふん」とばかりに受け流す、その一瞬に三段階くらい目の表情が変化するシーンだ。これには心底、舌を巻いた。
ここだけのために観に行っても良いくらいである。

タイトルとレビュー冒頭に、黒澤明や小津安二郎という巨匠の名を持ち出したのは、いかにも大げさすぎるだろうか？
しかし、これは事実確認をしていないのだけれど、およそアニメーション、特にジャパニメーションに強く衝撃を受けた世界中の若いアニメーション・クリエーターたちが繰り返し繰り返し観るとしたら、『AKIRA』もそうかもしれないが、今 敏のこの４本ではないか？
スピルバーグ、ルーカスは「クロサワを何十回観たかわからない」と公言し、ヴィム・ヴェンダースは「オヅは生涯の師」と言っているのだから。
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そして、今 敏が大友克洋のアシスタントからスタートしたという経歴を考えると、特に『東京ゴッドファーザーズ』のキャラたちや、あり得ない偶然の連続と言ったおかしみのセンスは、間違いなく『ショートピース』や『ハイウェイスター』で遺憾なく発揮されていた大友テイストそのものだ。
今 敏のあまりにも早い旅立ちについて、大友克洋はどこかで発言していないだろうか。
たぶん真の天才こそ、別の天才の不在を大きな喪失として捉えているのだと思う。

そして、今 敏とわずか２歳違いの細田守は、今、何を考えて走っているのだろう。
ひょっとしたら今 敏の影を追いかけたり、あるいは影と踊ったり、さまざまな思いに良くも悪くも振り回され続けているのではないか。
『果てしなきスカーレット』は公開直後くらいに観ているのに、どうしてもまだレビューが書けないまま、そんなことをつらつら思ってしまう。

「千年女優」を観た後、今監督作品をもっと観たい気になって、別な映画が満席だったので、急遽こちらを鑑賞。
とにかくありえない偶然が次々起こることに「？？」となっていたけど、観終えると今監督って、なんだかんだ言って温かい映画を作るな…とほっこり。今どきは是枝監督ほか擬似家族作品は多いけど、この頃はまだ一般的ではなかったと思う。
なので、今観ると擬似家族3人は自然に映るんだけど、この作品の真の主役は東京という街だと思う。
「天気の子」でも思ったけど、新宿在住の私には、あのどこか行くあてのない、誰もが寄るべのない存在に思える、この街の風景がすごくよくわかる。

「今敏シアター」渋谷シネクイントで本日より開催だそうですね。行きたいけど中々いけそうにないのでサブスクで今敏監督作品を見直してます。

「東京ゴッドファーザーズ」善行が奇跡に繋がるようなプロットですが、ホームレスを主人公に据えているところに意味があるのだと思いました。

ホームレスがどんな意識で日々を暮らしているのかは全く知りませんが、基本的には消費カロリーが極めて低い人たちなんだと思います。その生活が赤ん坊を拾ったことで変化します。
自分の力では生きられない赤ん坊の世話にカロリーを消費する。母親を探すうちに事件に巻き込まれて消費カロリーが跳ね上がる。それは即ち、ホームレスの社会回帰を暗示します。
対人的・空間的に限定されていたホームレスの行動範囲が拡がったことが奇跡に繋がったと云うより、それなりにカロリーを消費しない限り奇跡は起こらないと考えるべきなのでしょう。

アクションには結果が伴い、プラスもあればマイナスもある。マイナスが重なることもありますが、アクションしない限りはプラスに転じない。そんな理屈をホームレスに赤ん坊をくっ付けて分かりやすく見せてくれます。

アニメじゃなくても良さそうな内容ですが、アニメだから素直に入っていけるのだと思いました。

路上生活者をこんなにも頼もしく愛おしく鑑賞ができたのは、“ポンヌフの恋人”以来かも。

信仰を持たない私。
でも、一生懸命生きている人達に「どうか光を当ててください」と神様にお願いしたくなった。

神様はいる。きっと。
ありがとう。今敏監督。

割と笑えて気楽に楽しめる映画だった。

やはり、脚本がしっかりしていればこれだけのドタバタが描けると思った。
3回目くらいの鑑賞だが、飽きが来ないんだな。
ドタバタの大団円は正に予定調和そのもの。しかし、このアニメはもう作れない。演出家も脚本家もこの世にはもういない。
不幸中の幸い
ベートーヴェン第九の歌を歌っている鈴木慶一さんだけはご存知だった。亡くなったのは同姓同名のなにかのスポーツ選手のようだ。
ここで謹んで訂正するとともに、亡くなられた方の冥福を祈る。

偶然が必然となる
はちゃめちゃで面白い

　酒飲みのギン、オカマのハナ、家出娘のミユキのホームレス三人組が、クリスマスの夜にゴミ置き場で赤ん坊を発見。ハナは清子と名付け、三人は手がかりを頼りに年末の東京を奔走し、親を探し回る。
　虚実混沌とした監督の前二作とは一転、今作はコメディドラマに全振り。序盤はやや単調な感じのコメディでしたが、だんだんと面白い偶然が次々起こり、楽しい展開に。しかも出来過ぎや不自然さを感じさせず、自然な仕上がりなのは見事でした。ただ笑えるだけじゃなくて、またまた楽しめました。

長い事大友の作品だと勝手に思い込んでいた。脚本がいい。楽しんで書いてる。絵はもう言うまでもない。佳作と言えよう。最後の最後まで見てて楽しい。年末年始には思い出したい作品のひとつかも・・・・。

年の瀬は喧騒と静寂の振れ幅がとても大きい。孤独を抱える者にとっては人の情、人の温もりがより一層身に沁みる。

ドタバタで有り得ないご都合主義なストーリーではある。でも動と静のコントラストとリズム感、一貫した人間愛とある種の生々しさが、この映画を現実味のある地に足のついたものにしているんだと思う。

とても楽しい映画ではあるが、自分が上辺だけの綺麗さと正しさに凝り固まった、中身がない人間になっていないかと不安にさせられる怖い映画でもある。

ピタゴラスイッチかって位、次々とホームレス3人の前に人生最大級の奇跡が起こる。
出来過ぎなんだけどまぁクリスマスだしいいか。

元競輪選手のホームレスギンとオカマのハナちゃんと家出娘ミユキはゴミ捨て場で女の子の捨て子を拾ったのでハナちゃんは清子と名付けた。3人は子供の親を探すと言った。

ホームレスだからか半分過ぎてもそう進展は見られなかったが、偶然の成せる技かギンは娘と病院で出会えた。血の繋がりは深いね。捨て子もそれなりに収まった様に見えたけどどんでん返しだったな。最後はもうバタバタさ。

ー　ご存じの通り、今作は名作「三人の名付親」を基にしている。だが、流石今敏監督である。彼ならではの精緻なアニメーションで、スピード感タップリにロクデナシホームレス達が”捨て子”の親を必死に探す姿が、見事に描かれているのである。－

■クリスマスの夜、ゴミ捨て場で赤ちゃんを拾ったホームレスの”の自称”元競輪選手”のギンちゃん、ドラァグクイーンのハナ、家出少女のミユキ。
　ずっと赤ん坊が欲しかった元ドラッグ・クィーンのハナちゃんは、その赤ちゃんに“清子”と名付け、彼女の名付け親(ゴッドファーザー)となった彼らは清子の母親を探し始める。

◆感想

・物語はスピーディにコミカルに描かれているが、自称”元競輪選手”のギンちゃん、ドラァグクイーンのハナ、家出少女のミユキが、家族を失い、ホームレスになった理由が背景として語られ、そんな中でも三人が捨て子の赤ちゃんの“清子”の両親を探す姿が、人間性肯定の姿として、観ていて気持ちが良い。

・ご存じの通り、今敏監督作品はSF要素の世界感を持つ所が魅力的であるが、今作は只管にコミカルでファンタジックでヒューマニズム溢れる展開なのが、良いのだなあ。

＜今作を鑑賞すると、改めて４０代で早逝された今敏監督の幅広い才能を再確認できる。彼の方が遺した作品は、４作のみであるがどれも秀作、傑作揃いである。
　日本アニメーション界は、貴重なる監督を失ってしまった訳であるが、今監督が遺した４作品は永遠に残るのである。
　今作は、今敏監督が親子の絆の大切さを描いたハートフルヒューマンコメディの逸品なのである。＞

これに尽きる。上映時間ずっと全部面白い。本当に劇場で観れて良かった。

クリスマスの夜に始まる次々と起こる小さな奇跡の連続。
東京の街を舞台にした笑いあり涙ありのホームレス三人の大冒険。
私の中で夏休みはサマーウォーズ、冬休みは東京ゴッドファーザーズです❕

クリスマス！捨て子の赤ちゃんを拾ったギンちゃん、ハナちゃん、ミユキ-のホームレス三人組の親探し。
赤ん坊が引き起こす、偶然という名の数々の奇跡を描く、クリスマス・ハートウォーミング・ストーリー。
最初の偶然で、まあ仕方ないかと思いかけたけれど、その後確信犯的に起きる数々の偶然。
決してご都合主義などと言わせない、面白さ、楽しさがあった。
ドタバタと駆け抜ける三人組が可笑しくて、何よりも「いい話」に救われます。

声優陣では、名優・江守徹、ワハハ本舗・梅垣義明、NHK朝ドラ「オードリー」主演・岡本綾が好演！
特に江守徹のアクティブな演技、梅ちゃん上手い！

ほぼ満席。若い女性が多い！
46歳という若さで亡くなった「PERFECT BLUE」「千年女優」「パプリカ」などの今敏監督作。
本当に惜しい人を亡くしましたが、作品は永遠に残り世界中に届きます！

小さな偶然で次々と展開される物語は観ていて全く飽きませんでした。
キャラ達の見た目からは予想できない温かいシーンに思わずグッときてしまいました。

今敏監督のキャラデザはリアル寄りなので敬遠される方もいると思いますが、観て損は絶対ありません。ぜひ観て欲しい作品です。