メメントのレビュー・感想・評価

形式主義の探究の先に出現した魔術的な映像作品。通常のクロスカッティング（並行編集）を超えた時間操作によって、視聴者は無意識に記憶喪失を疑似体験させられている・・だから分からない。誰しも順行する時間に沿って対象/物語を追ってしまうという感覚的常識からの逸脱・・だから分からない。誰しも分からなくなることで実はノーラン監督の術中に嵌っているという恐ろしい作品です。

【順行と逆行の作品構造】

図式化すると、

　　x過去（物語の始点）→・・→x今（物語の終点）→ ・・→x未来（物語の始点）

時間軸上にある「始点→終点」と「終点→始点」を、クロスカッティング（並行編集）で見せる。普通のクロスカッティングではどれも時間順行。本作では時間順行と時間逆行（正確には逆再生）という組み合わせ。

驚くべきはノーラン監督の形式主義の探究がこれで終わらずに、「インターステラー」＠2014でのハードSF設定の咀嚼を経て、「TENET」＠2020では、逆再生でない文字通りの時間逆行に深化させているところ。（←感覚と理性に対して大きなトリックが2重に仕掛けられているので、当然に分からない）

【視聴者=主人公の疑似体験】

上記の作品構造が作り出すのは、記憶を短時間しか保持できない主人公レナードの特質を、視聴者が無意識に《疑似体験》させられているという驚くべき効果。誰しもが、時間に沿って観る、因果関係で追うという感覚に全く慣れているので、逆再生/時間逆行のパートを追えなくなる。つまり、作中で見せられている未来の記憶を5〜10分の単位で失っている。（←逆再生した音楽が、通常のカデンツから外れていて、覚えられないのと同じことです）

【時間の順行と逆行の作品構造〜J・S・バッハの蟹のカノン】

映像作品ではなく音楽作品で、形式主義を極めているのが、J・S・バッハの「音楽の捧げ物」＠1747、その中に現れる《蟹のカノン》です。「バッハ　蟹のカノン　メビウス　動画」で視聴体験と同時に映像体験ができます。（←こういうことをノーラン監督はやっている）

驚くべきことにノーラン監督は、「TENET 」＠2020のサウンドトラックで、《逆再生可能な楽曲》（ルドウィグ・ゴランソン作曲）を多数使用していて、感覚と理性に対するもう1つのトリックが仕込まれているということになります。

【ミステリー作品としてのメメント】

とにかく構造的な仕掛けが凄い。本作のミステリー（探偵・推理）としての構成要素に注目すると、まずは《不安定な主人公》（あるいは語り手）。例えば小説「暗黒館の殺人」@2004-2007/綾辻行人、「塗仏の宴　宴の始末」＠1998/京極夏彦、「インフェルノ」@2013/ダン・ブラウン。次いで《倒叙》。例えば小説「罪と罰」＠1866/ドストエフスキー、ドラマ「刑事コロンボ」＠1968-1978、ドラマ「古畑任三郎」＠1994-1996/三谷幸喜。

記憶と記録という《叙述》も加わりますが省略して、最後に《禁じ手になりかねない意外な犯人》（←ネタバレ厳禁）。例えば小説「黄色い部屋の秘密」＠1908/ガストン・ルルー、小説「蜘蛛男」＠1929/江戸川乱歩、小説「夜歩く」＠1949/横溝正史。

逆に、ミステリー側から本作メメントに匹敵する驚くべき構造を持つ作品として、小説「しあわせの書:迷探偵ヨギガンジーの心霊術」＠1987/泡坂妻夫を挙げておきます。

恥ずかしながら初見。
いやー凄かった。
凄すぎた。
ラストのゾワゾワ感が半端ない。
この感覚はシャッターアイランドを見て以来かも。

映画という物語の作為性
編集による時系列変更の特異性
そして、人間の"記憶"の曖昧さ

これらをフルに活かしたストーリーテリングはもう見事と言うしかない。

最初から最後まで緊張感の連続で目を離せなかった。
名作は色褪せない。
時代に左右されない映画の魅力に溢れている。
ノーランの原点にして頂点と言っても過言ではないかもしれない。
というか、ノーランの後発の作品はメメントからのスピンオフと言ってもいいくらい構造の類似した作品が多い。

彼の作家性の原点を見た気がした。

304を除いてたのに304から出てきてる？
プリズンブレイクじゃん、反転した文字と普通の文字が混ざってるのは何で？
左頬の傷もあったり、なかったり
部屋にいる時のモノクロも気になる
申し訳ないけど奥さん全然綺麗じゃない
それで協力してたわけね
嘘つき女
何これきたな、そういうことね
最後怒涛の種明かしだったけどあんまり追いつけなかった

吹き替えで再鑑賞。ネタがわかっていてもむずい。そして超悲しい話。それでも映画好きなら一度は観ないと。順送りで確かめたいこと→なんでナタリーの店に行ったんだっけ？8点

→順送りで見たらあたりまえだった。ちょっと前後するだけでわからなくなる。人間の脳は不思議だ。

TENETを観たよ、と父に話したところ「メメントも面白いよ」と言われたので観ました。

本当に面白くて、何回も観ている作品です。

今まで見た映画の中で、一番大好きな作品です。

面白かったポイント

■主人公の設定、時間の進み方の設定が面白い

主人公が記憶を保てないので、常にメモを持ち歩いている。

私たち自身も時間をさかのぼっていくので、主人公とともに記憶をたどっている気分になります。

この映画の設定自体が、凄く面白いなと思います。

「この人は味方？敵？」と常に考えながら、ドキドキして見進められます。

■主人公の色気がすごい

主人公のレナード役のガイ・ピアースの色気がすごいです。

本当にかっこいいです。

仕草のひとつひとつが綺麗で、この俳優さんの演技を見られるだけでも良いな～と思ってしまいます。

■何回も楽しめる映画

最初見てわからない点があったので、何回も見返して
「ここはこういうことか！」
となることがありました。

その点では、何回も見返して深みが出てくるし、何度も楽しめる映画だと思います。

■最後に主人公が語る人生観

最後のシーンで、主人公が語っている人生観が私はとても好きです。

この主人公は記憶を忘れてしまいますが、私たちも、過去に他人や出来事のことを思い出すときに、主観が入ると思います。

「あの人優しい人だったよな…」
「でも、厳しいこと言われたときもあったな」
「いや、あの人は全部ひっくるめて厳しいことも愛で言ってくれていたんだよな」
というように、記憶を自分の都合のいい方向に解釈していることが私にはあります。

人がいたら、見えている世界が違うから、きっとその人の分だけ世界があるんだろうな、と考えるようになりました。

考えさせられる、良い映画です。

短期記憶障害を患った男の物語。
全体の構成は、最初に結末。そこから行きつ戻りつしながら、始まりに戻っていく。
わざと難解にしているので、理解する前に進んで行く。いや、戻っていくのか。
周囲の人間は、彼の記憶障害を嘲り、いいように利用している。しかし、本人はその事に気付いていない。
本人は、記憶障害を発症する前の記憶は確かだと信じているが、物語が進むにつれ、それすらも怪しく感じる。
結局、人の記憶ほど不確かなものはないということ。
確かだと思っていても、自分に都合良く改ざんして、捏造し、それを信じ込んでいる。
それが分かっただけで、特に見せ場は無い。映画にするほどの話なのかという印象。

最後まで見応えなかった

ずーっと見たいと思ってたので、まさかAmazonで無料で見られるとは。かなり昔のではあるけど、人気作だし、Amazonは何十年も昔のでも平気で何百円も取るんで（もちろん登録料とは別に）、有名作品はいつまでも金取るのかなーと望み薄ながら探してみたら、無料…

(・・?

すぐ無料にする作品といつまで経っても有料の作品の違いは一体何なんだよ…

ともあれ、複雑にしまくるの大好きクリストファー・ノーラン監督の本作、めちゃ複雑なようでいて、流石に初期の頃の作品だけあって、最近のほど複雑ではないです。最後まで見ればちゃんと作中で全部説明してくれてるので、かなりわかりやすい方かなと。

割と序盤から、あんなテキトーなメモに絶大の信頼を置いてる主人公に「え？」となってしまう。「記憶なんてあやふやで信用できない！メモの方が素晴らしいんだ！」と何かのカルトか？ってくらいメモを信頼してる。いや、逐一メモすることは確かに素晴らしいけど、お前のメモは雑過ぎるよ。
短すぎる上に事実だけを残せていない、感情に左右されまくりのメモも混じってる。
結局のところ、自分の見たいものしか見てない人間は、メモ残そうが何しようが自分の都合の良い解釈しかできない。更には主人公の自己愛強めの精神が記憶障害をうまく利用して、それで自分を形作ってしまった。
記憶について語っている作品のようで、実は障害がどうとか関係なく、人は自分を守るためなら何でもするし、自分の記憶すら改竄するから何を言っても基を正さなきゃ意味ねーよという話なのかなと思います。
元々主人公の自己愛が強すぎたために、無意識のうちにわざと障害の中でも記憶を失う障害を選んだんじゃないかと思ってしまうレベル。
主人公が悪い奴でしたのオチなのかなとは思ってたけど、こんな着地点とは…
主人公が悲劇のヒーローでないことは多分すぐにわかるし、どんなにメモを残しても元が感情に左右されすぎる人間だからあんまり意味ないのも中盤くらいにはわかってくるので、碌でもないラストなんだろうなとは思ってたけど、別のベクトルでクズだった…
出てくる奴らが大概クズなので、ラストに衝撃も何もなく、「あ、ハァ」と納得して終わる。
映画としては凄く整っていて、この監督は昔からこういうバランス感覚が良かったことがわかります。
精神的なことにとらわれすぎる人や、自分や周囲を美化して都合良くとらえがちな人には身につまされるストーリー…だと思うけど、そういう人はこれ見ても自分だ！怖い！とはならんよな。

字幕で目新しい構成だったので
頭をめちゃめちゃ使った

おもしろいかといえば？どうかな？
目新しかったという印象

過去の自分がアマプラのウォッチリストに入れてたみたいなので視聴

10分経つとそこまでの記憶を無くしてしまう主人公が妻を殺した犯人を見つけ出そうとする話し

この映画の複雑な所はレビュータイトルの通り結末から見せてなぜそうなったかを遡りながら観るという所
これによって時系列がわかりづらくなってしまうけど
バカなオデでも時系列は理解できたから大丈夫！

はじめは途中ででてくるこの場面はいつの話なのかとわからないが、映画の進み方を理解できれば時系列もわかる

主人公が記憶を無くすことを知っている中の誰が味方で誰が敵なのか
視聴者も疑い、騙されと推理しながらみるのもヨシ！

ラストは衝撃の展開で個人的には完璧なラスト
オススメです！

初見で前情報なし鑑賞。

カラーと白黒のカットが入り混じり、
？のオンパレード。

カラーの追いかけられるシーンでカラーが逆に進んでいる事に気がついた。が、それ以外は全く分からない。
テディ、ナタリーは何者なのか信用できるのか、なども分からない。

そこから色々繋がっていったが、
何が事実か理解できなかった。

起きた事に対して理解している途中に最初の方のカットを忘れてしまっている。そのため、ニュアンスとして目の前のカットは分かるが、総合的に理解できない。
それが、主人公と同じ感覚に陥る演出なんだと振り返って感じた。脱帽

短期記憶障害に陥った男が妻を殺した犯人を見つけようとする。
初めはよく分からなかったが途中からは読めてきたので観終わってからもう一度確認の為に途中まで観た。
これが面白いかどうかは分からないがこの監督の時系列のトリックは凄いと思う。

1回目
わけがわからず泡を吹いてリタイア

2回目
時系列はわかったけど、目眩がしてリタイア

ようやく3回目にして最後まで見れたぞ全くもう！
なんで時系列ぶっ飛んでるくせに説明がないんだよノーラン兄貴！

久しぶりに見たね4000円映画(2回見ないと見たことにならない映画)
シャッターアイランド以来久しぶり

これは人に紹介するのに2時間必要だからおすすめできないぜ！

いきなり結末が映し出され、
少しずつ少しずつ過去に向かって映画が展開していくという構成が珍しかった。

更に、メインストーリーとサブストーリーのようなものが並行するので
途中から頭がこんがらがった...。

全て理解出来た訳ではないけど、
斬新な構成と、少しずつ分かっていく感覚が面白かったので評価は高め。

この作品に限ったことではないけど、
なぜ若い男女が知り合うと必ずと言っていいくらいベッドに行き着くんだろう...。
無意味なベッドシーンはあまり好きじゃないです。

サスペンスやミステリーが好きでそれなりに観ているがこの映画はよくわからない。
映画の作り方としては良いと思う。
観る人によって真実は変わってくると思う。
レナード自身が真犯人という解釈が多いみたいだが自分はいくつかのパターンが出てきた。

1.真犯人がテディだったパターン

テディの発言で
「サミーに妻はいなかった。糖尿病はお前の妻だ。本当のことを思い出させてやってる」
もしこれが真実ならなぜサミーに妻がいない事を覚えていないのか？
なぜ自分の妻が糖尿病という事も覚えていないのか？
自分の妻が亡くなる前の記憶はあるはず。
妻の死因を調べればすぐにわかるはず。
この辺はレナード自身のせいで妻が亡くなってしまったという忘れてしまいたい記憶を忘れて自分でサミーの妻にすり替えたなどでまだ理解はできる。
でも妻が糖尿病だったと思えるような描かれ方は全くなかったように思う。
もしレナードが記憶を都合よく改ざんしていた為に描かれていなかったのならわかるはずがない。
それでレナードが犯人だったならミステリーでもサスペンスでも無いただの滅茶苦茶な映画だ。
それと、1年前にすでにジョン・Gを見つけて
レナードは復讐を果たしたという事が事実なら何故捕まっていないのか？ジョン・Gをどのように殺害し、遺体はどこにあるのか？謎だらけ。もしテディが協力して捕まらないようにしていたとしても何故そんな事をする必要があるのか？
仮に協力者がいても10分程度の記憶しか出来ない人が逃げ切れるとは思えない。そんな人を逃すなら四六時中付き添っていなければいけない。もしそうなら度々レナード一人でいる様子が描かれていたのはおかしい。
事件の捜査ファイルの内容にわざと「抜け」を作ったりしたのも全て真犯人がテディだったと考えた場合辻褄が合う。頻繁にタイミングよくテディが現れたりしていたのも納得できる。レナードがテディに電話をかけてコテージに呼んだシーンもレナードが呼んだように描かれているが、それは記憶や記録のある範囲が描かれているだけで、実は記憶の無い部分(描かれていない部分)でテディがレナードに電話をかけて来るように仕組んでいたのではないかと。それらを含め自分は真犯人はテディという解釈をしています。この解釈で観れば最終的にテディを殺害し物語の一番最初のタイトルのポラロイド写真部分に繋がり納得いく終わりになるのでは無いでしょうか？

2.すべてがレナードの空想だったパターン

このパターンでは描かれ方が何が真実で何が真実では無いのかが明確にされていない為全てがレナード自身の空想なのかなという解釈です。物語の主役であるレナードの視点で描かれているのにも関わらず主役であるレナードさえも自分の都合の良いように記憶を改ざんしているとテディに告げられ誰も信用できる人物がいなくなりました。主人公であるレナード自身が妻と共に実はあの時一緒に亡くなっていてそれ以降をレナードの空想で描いているのではと解釈すればこのパターンでも観やすくなるのでは無いでしょうか？

3.王道のレナード犯人だったパターン

このパターンは一般的で説明が多いので省略します。

15年振りの再見。この作品の難解さはその構成の難解さもさることながら(参照解説サイト①)、実はそれだけだと完全に説明できない点がいくつも指摘されてしまうと言う難点がある(参照解説サイト②)。結果サイト②であるようにこれを全て辻褄合わせるには、レナートの妄想だった説に至りがちになる。

①【映画掘り下げ】「メメント」の超難解な謎解きをすっきりさせる地図を描いてみました。(参照解説サイト①)

②映画『メメント』解説＆考察　※ネタバレ有り(参照解説サイト②)

ただこれは、ノーランの立ち位置を非常に誤らせる事にになるので、指摘をしておく必要があるのであるが、ノーランの作品制作の根底にあるのは1900年代初頭の哲学思想である実証主義、ケンブリッジ派などと呼ばれるラッセル、ホワイトヘッド、ウィトゲンシュタインなどの哲学潮流に影響を受けたマッハやアインシュタイン、ボーア、そしてのちのオッペンハイマーなどに通じる思想的背景がある事を知っておく必要がある。
ご承知のようにボルツマンの熱力学、ノイマンのフラクタル理論、シュレーディンガーの量子力学など、20世紀の最先端科学の理論の未解決部分であるマクロ力学とミクロ力学の大統一理論への期待がベースにあり、それゆえノーランの映画作品はシュールリアリズム芸術論やフロイトやユングなどの夢理論など、全てマクロ力学とミクロ力学の矛盾へのアプローチになっている時代背景を色濃く反映しており、その統一理論の一表現として🎦インターステラー、🎦テネット、🎦インセプション、🎦オッペンハイマーなどの映画に首尾一貫した理論として流れている事が分かるのである。
唯我論をモチーフにした作品では最近、📺誰もいない森の奥で木は音もなく倒れる、と言うソン・ホヨン脚本によるネットフリックスのドラマが、同様のテーマで良く表現された作品がありこれと併せての鑑賞をお勧めしたいところだ。

ただ、この🎦メメントの難解さは、そのテーマ性の前に技法として設定された主人公の特殊な立ち位置を本来時間軸上に進む映画と言う表現形式に10分づつの現実を(あくまでの主人公目線の)時間軸所に逆に配列し、更には現実をカラーに、想像・思念・過去？をモノクロのシーンとして配置し、それをパッチワークのように編み上げ、時間軸上に流す(すなわちマクロ力学、熱力学的な処置)、さらにそこまでロジカルに解析したところで起こる矛盾を、今度はミクロ力学、夢解析などの手法で包み上げると言う、誠に手の込んだ作風として仕上げてるので、これはもう映画の内容と言うより映画技法自体の革命と言っていいチャレンジブルな表現形式になってる事を理解する必要があるのである。
このアイデアは最近はやった中國SF📖三体のテーマでもあり、詳しくはネタバレになるので後に別のノートに詳しく書くとして、先端科学が芸術の表現形式に劇的な変化をもたらせている好例と言えるのである。