バードマン　あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）

アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ監督の『バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』は、映画という表現媒体そのものの可能性を押し広げた野心作である。虚構と現実、演劇と映画、成功と自己否定、芸術と娯楽、そのすべてが1本の糸で縫い合われるように構築され、観客は主人公の精神世界へ引きずり込まれていく。技巧だけが先行する作品ではなく、その圧倒的な技法が主人公の心理と完全に結びついている点こそ、本作が現代映画史に刻まれる理由である。公開当時、多くの映画人が「映画はまだここまで進化できる」と再認識させられた作品だった。脚本は、かつてヒーロー映画で成功した俳優リーガン・トムソンが、ブロードウェイで再起を図る数日間を描く極めて限定的な物語である。しかし、その内部では承認欲求、老いへの恐怖、芸術家の虚栄、家族との断絶、批評文化への反発といった幾重ものテーマが同時進行する。最大の魅力は、それらを説明台詞に頼らず、幻想と現実を曖昧に交錯させながら語る大胆さにある。観客はリーガンの妄想なのか現実なのかを判別しきれないまま物語を追い続けるが、その曖昧さ自体が主人公の精神状態を体感させる装置として機能している。一方で、中盤以降は象徴性がやや前景化し、哲学的な寓話としての側面が強くなるため、物語の感情線を重視する観客には難解さが残る。意図的な構成ではあるが、万人に届く脚本とは言い難い。演出は映画史に残る到達点である。全編が1つの長回しで撮影されたように見える構成は、継ぎ目を知覚させないデジタル編集によって接続された擬似ワンショットとして成立しており、単なる技巧の誇示ではない。舞台裏を絶え間なく移動する主人公の焦燥感をそのまま映像化し、観客に時間の連続性を強く意識させる。編集による時間の飛躍は知覚されにくくなり、観客はリーガンとほぼ同一の時間感覚を共有することになる。この没入感は他作品では容易に代替できない。エマニュエル・ルベツキによる撮影は狭い劇場空間を自在に浮遊し、光と陰影を巧みに操ることで舞台の熱気と主人公の孤独を同時に映し出した。美術は古びた劇場の迷路的構造を最大限に活用し、現実と幻想が溶け合う世界を説得力あるものにしている。音楽も極めて独創的である。アントニオ・サンチェスによる即興的なドラム演奏は、通常の劇伴とは異なり主人公の鼓動や焦燥そのものを音へ置き換えている。さらにマーラー「交響曲第9番」などのクラシック音楽も効果的に配置され、芸術への憧憬と現実の混沌が鮮やかな対比を生み出している。この異質な音楽設計は、本作の精神性を支える重要な柱である。主演のマイケル・キートンは、自身もかつてスーパーヒーロー映画で世界的人気を得た俳優という現実を巧みに重ね合わせ、映画史屈指のメタ的演技を完成させた。彼の演技が卓越している理由は、リーガンという人物を単なる落ちぶれた俳優としてではなく、自己像の崩壊に直面する芸術家として多層的に体現している点にある。傲慢さと脆さ、自信と自己嫌悪、芸術家としての誇りと世間への迎合、その矛盾を絶えず揺れ動く視線や呼吸によって表現している。劇場内では威厳を保ちながら、娘の前では弱さをさらけ出し、舞台では狂気すら芸術へ昇華する。その変化は一瞬たりとも不自然さがなく、観客は彼の精神崩壊を外側から眺めるのではなく、自ら体験する感覚へ導かれる。キャリア全体を背負った自己投影を作品へ昇華したこの演技は、現代映画を代表する名演の1つである。エドワード・ノートンが演じるマイク・シャイナーは、圧倒的な才能と破滅的な自己愛を兼ね備えた俳優であり、リーガンの理想と恐怖を映す鏡として存在する。舞台上でのみ真実を語れるという彼の価値観は作品全体の核心を突いている。エマ・ストーン演じるサムは、父への失望と愛情を複雑に抱えた存在として物語に現実感を与えた。屋上で父を痛烈に批判する場面は、本作屈指の名場面である。ナオミ・ワッツは夢を追い続ける女優レスリーに繊細な人間味を与え、芸術への純粋な憧れを象徴した。アンドレア・ライズボローは恋人ローラとしてリーガンの精神的不安定さを受け止める役割を担い、感情の均衡を保っている。そして劇評家タビサ役のリンゼイ・ダンカンは短い登場時間ながら圧倒的な存在感を放ち、芸術と批評の対立を体現する重要人物となった。本作は第87回アカデミー賞において作品賞、監督賞、オリジナル脚本賞、撮影賞を受賞し、マイケル・キートンは主演男優賞にノミネートされた。また、第71回ヴェネツィア国際映画祭のオープニング作品として上映され、世界中の批評家から極めて高い評価を受けた。『バードマン』は、娯楽映画の快楽のみを求める観客には難解であり、象徴表現も決して親切ではない。しかし、その挑戦は自己満足に終わることなく、映像技法、演技、脚本、音楽のすべてが主人公の精神世界を描くという1つの目的へ収束している。技巧と感情、芸術性と物語性がここまで高い次元で融合した作品は極めて稀である。映画という表現の限界へ果敢に挑み、その可能性を証明した21世紀を代表する映画芸術の到達点の1つである。

【最終表記】
作品［Birdman or (The Unexpected Virtue of Ignorance)］
主演
評価対象: マイケル・キートン
適用評価記号と点: S（10点）
助演
評価対象: エドワード・ノートン、エマ・ストーン、ナオミ・ワッツ、アンドレア・ライズボロー、リンゼイ・ダンカン
適用評価記号と点: S（10点）
脚本・ストーリー
評価対象: アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ、ニコラス・ヒアコボーネ、アレクサンダー・ディネラリス・Jr.、アルマンド・ボー
適用評価記号と点: A（9点）
撮影・映像
評価対象: エマニュエル・ルベツキ
適用評価記号と点: S（10点）
美術・衣装
評価対象: ケヴィン・トンプソン（プロダクション・デザイン）
適用評価記号と点: A（9点）
音楽
評価対象: アントニオ・サンチェス
適用評価記号と点: A（9点）
編集（加点減点）
評価対象: ダグラス・クライズ、スティーヴン・ミリオン
適用評価点: ＋2
監督（最終評価）
評価対象: アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ
総合スコア:［95.1］

【概要】公私ともに没落した俳優の復活に懸けるドラマをシュールに寓話的に描く
【特記】全編ワンカットに魅せる実験的映像と深遠な劇中劇で精神世界を問う
【哲学】人は現実と自己の中で二度闘う

かつてスーパーヒーロー映画「バードマン」で一世を風靡していた役者リーガンが、再起をかけてブロードウェイの舞台に挑む様を描いたヒューマンコメディ。

監督/脚本/製作は『21グラム』『バベル』の、巨匠アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ。

主人公、リーガン・トムソンを演じるのは『カーズ』や『トイ・ストーリー』シリーズの、名優マイケル・キートン。
リーガンの娘、サマンサ・トムソンを演じるのは『ラブ・アゲイン』や『アメイジング・スパイダーマン』シリーズの、後のオスカー女優エマ・ストーン。
リーガンの舞台をかき回す傲岸不遜な役者、マイク・シャイナーを演じるのは『ファイト・クラブ』『グランド・ブダペスト・ホテル』の、名優エドワード・ノートン。
マイクの恋人でもある舞台役者、レズリー・トルーマンを演じるのは『マルホランド・ドライブ』『キング・コング』のナオミ・ワッツ。
リーガンの親友で舞台のプロデューサーも務める弁護士、ジェイクを演じるのは『イントゥ・ザ・ワイルド』や『ハングオーバー！』シリーズのザック・ガリフィアナキス。

👑受賞歴👑
第87回 アカデミー賞…作品賞/撮影賞/脚本賞/監督賞！✨✨✨
第72回 ゴールデングローブ賞…脚本賞/主演男優賞(ミュージカル・コメディ部門)！✨
第40回 ロサンゼルス映画批評家協会賞…撮影賞！
第30回 インディペンデント・スピリット賞…作品賞！
第20回 放送映画批評家協会賞…主演男優賞/オリジナル脚本賞！✨
第41回 セザール賞…外国映画賞！

批評的/興行的/ショーレース的に大成功を収めた作品だが、とにかく変！よくこんな変な映画が大当たりしたもんだと感心するやら困惑するやら。タイトルがタイトルだし、スーパーヒーロー映画と勘違いして観に行った人も多かったのかも。いや、こういう珍作がヒットするのは大歓迎なんだけどね。

本作には非常に多くのレイヤーが存在する。表面だけ見ると「再起を誓う落ち目の役者が舞台を成功させるために四苦八苦する」というコメディ映画だが、その下には「父と娘の再生物語」というヒューマンドラマと「顕在化するオルターエゴとの対決」というマジックリアリズムの層が控えている。それ以外にも、ブロードウェイの裏側を描いた内幕もの、様々な問題を抱えた人々の群像劇、全編(擬似)ワンカットで描き切るアート映画、実際に『バットマン』(1989-1992)を演じたマイケル・キートンに「バードマン」を演じさせるというパロディ映画、「スーパーマン」を演じたことにより自殺するに至ったジョージ・リーヴスを想起させる戯曲、ドカドカうるさいスーパーヒーロー映画への揶揄、批評家への敵意、観客に想像の余地を残すオープンエンディングetc、とにかく多くの側面を有している。これだけ色々なことをやりまくって、それでいて破綻するどころか綺麗に物語をまとめ切るとは、さすがは天才イニャリトゥ。その手腕をがっつり堪能させて頂きました♪

本作を語る上で外せないのはやはりその撮影と編集である。120分のランタイムをほぼワンカットで押し切る剛腕っぷりは観るものを驚かせる。
ともすれば技術の凄さを見せつけるだけの鼻持ちならなさを感じさせるワンカット撮影だが、本作は「舞台」をモチーフにした映画であり、この技法を用いることの必然性がそこにある。常に一発勝負を強いられる舞台演劇の緊張感が映画に落とし込まれているのである。
それに加えて、キャラクターを絶えず追いかけるカメラの動きとジャズドラムによる劇伴音楽のうねりがブロードウェイの持つ魔力に翻弄される人々の混乱と狂乱を雄弁に語る。カットが途切れないという連続性により生まれる息苦しさはカメラワークと音楽により増幅され、遂には狂気的な熱を帯び始める。それがリーガンの千々に乱れる内面世界と融合することにより、本作独自のグルーヴ感を生み出すに至る。決して明るい結末を迎える映画ではないのだが、それでいて血が熱くなる興奮を覚えるのはこのカオティックさに当てられたからなのだろう。『セッション』(2014)や『ジャズ大名』(1986)から得られる栄養と似たものを、本作から受け取ることが出来た♪

もうひとつ、特筆しておきたいのは本作のもつパロディ映画の側面である。「バードマン」＝「バットマン」であることは観客誰もが気付いたであろうが(逆にここにピンとこない人は置いてきぼりを食らってしまうかも…)、公開当時キートンがいまいちパッとしないポジションに甘んじていた点を考えるとこの映画の味わいはさらに増す。
本作は2014年に公開されたが、その年にキートンが他にどんな作品に出演しているのかというと、リメイク版『ロボコップ』と『ニード・フォー・スピード』とかいうゲーム原作映画である。このラインナップには「あぁ…」と嘆息を漏らさずにはいられない。
作中で揶揄されていたような中身空っぽB級ハリウッドアクション映画の2番手3番手を演じていたキートンだったが、本作への出演によりそのキャリアは完全に回復…どころか黄金期を迎え、今やショーレースの常連に名を連ねる演技派として完全にその地位を確立。ハリウッド名声の歩道にもその名が刻まれた。最終的に大きな評価を得たリーガン同様、キートン本人も見事に栄光を掴んで見せたのである。
ちなみにこの作品の後、キートンは『スパイダーマン:ホームカミング』(2017)で鳥人間ヴァルチャーを熱演、さらに『ザ・フラッシュ』(2023)ではバットマンとしてカムバックを果たしている。演技派俳優としての名声を手にしたことで「バードマン」を受け入れる余裕が生まれたのだろうか。とにかく、現実が後日談として機能するという、リアルとフィクションの境目を曖昧にしてしまう唯一無二の奇妙さを本作は今なお放ち続けている。

他にもついニヤッとしてしまうネタが散りばめられているのが本作の特徴であり、例えばリーガンがジョージ・クルーニーへの劣等感を口に出すシーンは、クルーニーもまたバットマン俳優であることを知っていればより味わいが増す。
また、キートン以外のメインキャストも皆スーパーヒーロー映画に出演していた経験があり、エマ・ストーンは『アメイジング・スパイダーマン』シリーズ(2012-2014)でヒロインのグウェン・ステイシーを、エドワード・ノートンは『インクレディブル・ハルク』(2008)で超人ハルクを演じている。面白いのはジェイクを演じたザック・ガリフィアナキスが、のちに『レゴバットマン ザ・ムービー』(2017)においてジョーカーの声優を担当することになるという点である。図らずもバットマンとジョーカーが親友かつビジネスパートナーという間柄を演じていることになってしまったのだ。
ノートンといえば、本作のストーリーがほとんど『ファイト・クラブ』(1999)とおんなじであるという点を考えれば、彼の起用もまたパロディであるといえるだろう。マイク・シャイナーの立ち居振る舞いはほぼタイラー・ダーデンであり、タイラーに飲み込まれた「僕」が俳優に転身したといったような『ファイト・クラブ』のIFストーリーとして本作を観てみるのもまた一興かもしれない。

ストーリー面には少々の不満もある。具体的には終盤ほぼシャイナーの出番が無くなってしまうという点である。リーガンとシャイナーの対比が映画をドライヴさせていたのに、突然ポンとその片輪が外れてしまうのはいささか不細工。それこそ『ファイト・クラブ』のように、2人の対決をクライマックスに持って来ても良かったと思うのだが。
他にも、なんだかんだでリーガンが人気者であるという点がドラマから切迫感を奪っているようにも思えた。「世間から忘れられた俳優」という臭いはあまり立ち上っておらず、彼がそれほどまでに舞台にしがみつかなければならない理由がいまひとつ伝わってこない。まぁ人気者だからこそ演技の世界に居場所がない自分の現状に我慢出来なかったのかも知れないけど。

何にせよ、不満点はそのくらいかな。世界中で絶賛されただけあり、エンタメ的にもアート的にも大変満足のいく傑作だった！！イニャリトゥ監督の次回作はトム・クルーズ主演のコメディ映画『DIGGER/ディガー』(2026年公開予定)らしいのだが、そちらも俄然興味が湧いてきたぞ！！