オークストリートの異変

「スーパー８」などで知られるスピルバーグ愛あふれる、J・J・エイブラムス。個人的には、「イット・フォローズ」、「アンダー・ザ・シルバーレイク」でカルト的でセクシャルな題材がお好みのデビッド・ロバート・ミッチェルの座組である。

どうかしている、とみるか、起死回生の異種タッグなのか、日和った結果なのか。こちらの見どころは、このコンビが何を見せてくれるか。

こまけえことこそ、楽しまなくてどうするよ。

「オークストリートの異変」

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言うまでもなく、恐竜を扱ったエイブラムス製作の映画ということで、「ジュラシック」シリーズは想起されるが、それ以上にミッチェル監督も言及するように、これは「ポルターガイスト」へのオマージュ、リスペクトにあふれた、ホラーコメディである。（「ポルターガイスト」の公開年は本作の舞台設定と同じく1982）。

もちろん、崩壊寸前の家族は「未知との遭遇」、自転車は「E.T.」だし、ニョロ蛇は「宇宙戦争」だったり、はするが、舞台は、「どこにも実際にありそうな名前のオーク（OAK、ちなみにORCと書くと怪物になる）ストリートという名の住宅地でそこに「まばゆい光」がバチバチとひかり、異変がやってくるといったところはまさにそれ。

言ってみれば、エイブラムス＝スピルバーグ、ミッチェル＝トビー・フーパーみたいな組み合わせで、スピルバーグに敬意を表している。

■交尾シーン

ただ、すこし意地悪なところもあって、本作一番の衝撃である交尾する恐竜のシーンは、絶対にスピルバーグは撮らないですよね、と挑発気味であるところがニクい。

さらにそのシーンには重要な意味もあって、夫婦仲が崩壊寸前の二人が、交尾中の恐竜をみてニンマリとして、写真を撮るその意味は、もちろん、「死亡フラグ」もあるだろうが、この二人は、「交尾」で繋がっていた、いやそれのみが妻ハサウェイを家にとどめ、そして家族を捨てきれずにいたのは、マクレガーとの体のつながりである。これこそが、「生」への希望。家族とのつながり。このあたりはミッチェル監督の十八番。

それが効いて「死亡フラグ」として、「性」→「生」からの「死」への展開がうまい。

■ハサウェイ

時々、汚れを演じるハサウェイが素晴らしい。今回は家族を捨てたい、でもダメ夫でも「体」で繋がってたい、というバランスの容姿が本当に素晴らしい。前半の「ミニ」と後半の「タンクトップ」が絶妙に「性」を感じさせる点も「オシャレ」ハサウェイならではといったところか。

■パラドックス

これのつじつまがどうとか、は作り手は百も承知である。20分前に戻るのは、だんなをストリートに入れない、という意味は、ハサウェイにしてみれば、「夫」のいない家族は滅びてもいい、ということ。

■スピルバーグ

今現在、スピルバーグがこの映画を見てどうコメントしたかは、定かではないが、ここまでやっちゃってんですよ、いよいよ本格的にホラーを撮っちゃってください。

とオレも本気で願っている。

　恐竜がきちんと姿を表すまでの焦らされる時間が結構長く感じられて、100分しかないのに！とそわそわしていたのだが、恐竜が大暴れし出してからはしっかりパニックを楽しめた。この隣人、早めに死ぬな……とか、行方不明のわんこは肝心なところで活躍するはず！など、お約束をいい意味で守ってくれたのも痛快。
　恐竜映画の金字塔と言えばもちろん「ジュラシック・パーク」なのだが、「パーク」シリーズから「ワールド」シリーズへと進むにつれて人間と恐竜の関係性描写が、悪く言えば説教くさく、人間の奢りが感じられるものになっていった（個人の感想です、すみません）。
　ちっぽけな人間がただただ恐怖で逃げまどってしまうような圧倒的な恐竜のパワーを、久しぶりにしゃらくさい理屈抜きで観ることができて嬉しかった。
　また、土地建物ごと別の時代に飛ばされるという設定で「漂流教室」を思い出したりした。

　今年出ずっぱりのアン・ハサウェイだが、彼女の顔はパニックホラーに向いているのではないだろうか。デニースが最初に恐竜を認識して叫んだあたりなど、「シャイニング」のウェンディ（シェリー・デュヴァル）を連想した。こちらに恐怖が伝染してくる感じ。
　ユアン・マクレガーはじめ他のキャストも恐怖のリアクションがみんなよくて、展開は結構典型的なのに、ずっとハラハラさせられた。
　唯一意外性があった展開は、夫のグレッグが中盤で恐竜に食われてしまうというくだりだ。序盤に夫婦の不和が描かれていたから、家族で危機を乗り越えることによって愛が復活するという鉄板展開じゃないの！？と驚いた（結局ラストの力技でそういう方向に持っていくが）。　悲しむデニースが眺める夫の写真が恐竜の交尾を背景に撮った一枚、というところでちょっと笑ってしまった。

　恐竜のVFXはILM（インダストリアルライト＆マジック　ジョージ・ルーカスが設立し、スター・ウォーズシリーズやジュラシックシリーズなどに携わった会社）が手がけているので折り紙付きだ。
　恐竜の多くにはホワホワした羽毛が生えていた。そ、そうだよね、最新の研究ではね……（いまだに慣れない古い人間）。
　私は恐竜に詳しくなくて気づかなかったが、パンフレットのプロダクションノートによると、「あえて異なる時代の恐竜を登場させている」そうだ。超自然的なタイムポータルによって、地球の数百万年にわたる歴史から様々な生物が同じ住宅街に引き寄せられてきたという設定とのこと。
　わんこのスターバックは、雑種かなと思っていたが、オーストラリアン・キャトル・ドッグという品種の牧羊犬だそうだ。バズとブリスケットという２匹で１役をこなしたという。犬は有能だよね。猫は食われてたけど……（私は猫派です）。

　真剣にツッコまないのがお約束という部類の映画だとは思うが、一応少しだけ書いておく。
　ラストで1982年に戻ったデニースはピザを注文することで異変直前のグレッグを呼び寄せて救うが、その時彼らの家には異変直前のデニースたちもまたいたはずで、彼ら家族はグレッグ抜きで恐竜の時代に飛ばされたのでは？
　戻ってきたデニースはこの時周辺住民にも電話して数人を救っており、その中に図書館司書のバルコートさんも含まれていたが、彼女は恐竜に追い詰められたデニースたちを身を挺して（本人にそのつもりはないようだったが）救っていた人だ。
　そのバルコートさんがいない世界にグレッグ抜きで残された、ラスト時点で「これから飛ばされる」方のデニースたちにはバッドエンドが待っているのではないかといらぬ心配をしてしまった。
　あと、息子のブライアンを殴るだけ殴って消えたいじめっ子（？）はストーリー上の必要性がわからなかった。80年代の映画か何かのオマージュだろうか。

　デヴィッド・ロバート・ミッチェル監督は、自身が子供時代を過ごした1980年代への思い入れから「大切なあの時代に戻ってみたい」と本作の時代設定を決めたそうだ。
　カセットテープやヘッドフォンのデザインなど、ちょっとしたアイテムの懐かしさがいい。そして、ネットやスマホのない時代を舞台にしたパニック映画のダイナミズムが、これまたなかなかいいものだなと思った。誰かが勝手に家の外に出たら、他の家族は自力で探し回るしかないという状況が生むシンプルな不安。
（設定が現代だったら、まず息子のスマホに電話するなどして、通信できない環境になっている旨の説明台詞が必要になる）
　設定や展開のざっくりした部分もまた、好意的に解釈すれば80年代風で、「こまけえことはいいんだよ」的なノリがなんだか味わい深く思えてくるのだ。