死ねばいいのに

結局は同じ属性なのだが、境地は別であったのだろうか、その幸せの儘にこの世から送り出した事に、果たして正しかったことなのだろうか？、欺瞞なのだろうか？

わざわざ映画にするよりも、演劇で表現した方が良かったのではと思ったのだが、屋上から見える何でもない東京の景色を観客に見せるにはやはりｽｸﾘｰﾝでしか現わせなかったのだろう

何が"幸せ"なのだろうか、本当に分らない
一言言えることは、私に対しての題名なのは確かだ・・・

　嫌になることはいくらでもある。現状は決して良くないのに満足しているベテランと若手の職員。事なかれ主義の本社。自分一人で何が出来るの？辞めれば良いのにと思いながらも、顧客のために頑張る毎日。だから伊東蒼演じる亜佐美のように「幸せ」と思いながら生きるか、人は関係なく自分の思うように生きるか、自分はどのように生きていこうかと思いながら観た。
　亜佐美は本当に幸せだったのか？幸せと思いたかったのか？奈緒演じる映子は、亜佐美の幸せを否定したくて関係者を訪ね歩いたのか？　亜佐美と映子の心は、最後まで見えなかった。

この映画は一言テーマを挙げるなら「本音と建前から生じる思い込みや勘違い」と感じた。栄子と亜佐美の関わりの話でもあり、それの悲劇について描いたストーリーだが、考察がしがいのある人間模様とテーマ性に拍手を贈りたいと思った。
しかし本映画は変わり映えせず、会話劇がメインの低予算ではあるので美術や構成で目劣りすることがある。それを演技や脚本に振り切った作品と言えよう。

◆本作の脚本が何故素晴らしいのか？(難しいのか)
脚本やストーリー性は非常に高く。栄子、亜佐美周りの人物の関係がリアルでかつ複雑である。どうして素晴らしい(難しい)と感じたか？内容は3点ある。

①栄子は一貫して何故？を求めるから難しい
栄子は亜佐美を殺害した犯人である。栄子は殺人犯にも関わらず亜佐美の周囲に「亜佐美はどんな人でしたか？」と尋ね、何故を繰り返す人物であるが、ここに彼女の思考パターンの癖がある。
彼女は頭の中でロジックを組み立てるのが得意が故に他人への確認作業も多く、確証が取れたからこそロジカルに正論を相手お構いなしに言うキャラだが、この「自分の中でロジックが通れば、正しい」と言う軸がある故に決めつけをしやすい特性もあるのだ。栄子が亜佐美を殺害した理由は亜佐美が述べた「幸せ」に対して彼女は幸せなのは建前で行っているだけ本当は周囲に振り回されて不幸だと思っていると勘違いしてしまい、亜佐美が死を望んでいると咄嗟に絞首して殺害したという内容だ。
実は亜佐美の「幸せ」には「栄子と出会えたことが幸せ」と言う解釈があり、それに気づけなかった栄子が殺害を後悔し、涙を流す。
栄子の罪はロジックを自身の中でまかり通ると思い込んだが故に別の解釈の可能性を自ら閉ざしてしまったことである。

② 亜佐美が分かりにくすぎる
一方亜佐美は一言で「本音と建前の境界が曖昧」なところがある。それが故に部長にも部長が嬉しいならそれでいいと思っていても本望な場合でもあり、我慢している場合とも読み取れる。彼女はそれについて全く説明しない。
亜佐美の難しさは発言しているが、確信を話さない傾向が多く、栄子にきちんと言葉を話していればこんなことにはならないが、亜佐美自身の内面が整理できていないためコミュニケーションにズレを起こしやすい人柄である。
このようなキャラクター性は作中の人物も視聴者も置いてきぼりにするため難しいのである。

③死ねばいいのにには三重の意味がある
　亜佐美の周り:お前が死ねば亜佐美が幸せに生きられる。
　栄子が亜佐美:幸せなら幸せのまま死ねばいいのに
　栄子自身に向けて: 亜佐美の幸せが「栄子と出会えたから幸せ」と言う解釈に気付けず殺害した自分自身に対して死ねばいいのに

◆背景美術構成
やはり低予算映画のため、芝生にテーブルや椅子を載せて見せる演出は飽きさせないためのシーン切り替えだと解釈した。

奈緒さんも壮絶的に凄いが
平原テツさんの弁護士役が秀でていました
豪華キャスト揃えなくても腕のある役者さん少数精鋭で十分だと考えました
劇場に足を運んでみてください
軽くは無いです