シャドウワーク

原作未読。予告篇を見て吉岡里帆、奈緒の共演に惹かれて鑑賞したのですが、残念ながら凡作だったかなといった印象です。まず、冒頭に夫あるいは恋人といったパートナー男性からDVを受けて女性の数(比率)がテロップで紹介されます。少なくとも私はその比率の高さに少し驚きました。私の身近でそういう話を聞いたことがまったくと言っていいほどなかったので。こういった暴力というのはある特定の層の中だけに偏在しているのでしょうか? それとも表沙汰になってないだけでいろいろな場所で陰湿に行われているのでしょうか? ちょっと気味が悪くなりました。で、この映画の本篇で衝撃を受けた部分は、この冒頭の比率の数字と終盤に出てくるクライマックスとも言うべき実際の暴力シーンで、見ていてあまり気持ちのいい映画じゃなかったな、というのが偽らざる印象です。

これでもストーリーが面白ければそれなり楽しめますが、まあ時代劇ならともかく現代日本を舞台にしてこんな荒唐無稽な話を展開するなら、コメディ•タッチにするなりしてもっと独自の世界観を構築してくれよ、と思いました。また、レビュー•タイトルの繰り返しになりますが、社会派作品としてDV問題を鋭く告発したいなら、もっと真面目にリアリティにこだわって作ってくれよ、と思ってしまいました。

ひょっとしたら、小説で原作のほうを読んだら、それなりに楽しめるのかもしれません。その意味では映画化の企画自体が難しかったのかなとも思いましたが、こういった規模のノワールっぽいエンタメ邦画にはそれなりにコアなファンがいるものなのでしょうか? 実はこの数日後『藁にもすがる獣たち』というのを観て、この『シャドウワーク』より断然好みではあったのですが、それでもなんかモノ足りなさを感じてしまいました(そのうちレビューをアップします)。

ということで、私にとっては、現代日本を舞台にしたノワールっぽい邦画の限界を見てしまったような映画でした。

自殺と本部判断された女性の溺死体を独自捜査する女性刑事・薫（奈緒）。
一方、DV夫から逃れて、「おうち」と呼ばれる施設に身を寄せた紀子（吉岡里帆）。
紀子は、入院先の看護師・路子（美保純）に「おうち」を紹介されたのだ。
「おうち」を運営するのは昭江（風吹ジュン）。
表向きは、農業で生計を立てる女性たちの社員寮。
しかし・・・

というところからはじまる物語。

女性溺死事件を追う刑事と、DV被害女性たちが集う施設「おうち」が並行して描かれるうちに一点に集約される。

相当な緊張感で、途中まで着地点が想像できない。
興味深く、かつ面白い。

ピーター・ハイアムズ監督『密殺集団』のような趣もあるが、被害者女性が中心となる本作の方が相当重い。

役者陣は皆好演。
吉岡里帆、奈緒の主役ふたりは、常にリアリティの女優。
今回もリアル。
それにしても、奈緒は殴られる役が多い。

ファーストサマーウイカは先に鑑賞した『ファーストボイス』から一転、地味な女性を好演。
挙げた3人、映画出演の選択眼は信頼に足ると思う。

出演者で映画を選択することは少ないのだけれど、挙げた3人は指針にしてもよいだろう。

女性がDV夫に居場所を突き止められ、看護士の勧めで離島のセーフハウスに身を寄せることに。
そこは居心地が良いけれど、あるルールが厳格化されていた。
丁度その頃、岩礁で女性の遺体が発見されて・・・
という筋書きの、DVに苦しむ女性の逆襲モノになる筈だったサスペンス作品です。

主人公は特に背景のないDV被害者女性と本庁務めの夫にやはりDVされている女性刑事の二人。
バディではない純粋なデュアルサイト話なので、とにかく無駄が多く話の焦点ブレますし、その出来が均等ではないところにこの映画の辛さがあります。
刑事サイドが本当に問題山積みで、各登場人物がストーリー上のロールに沿って能力を制限されています。
本庁の人間は理由もなく尊大かつDV夫に都合良く怠けますし、地方警察署は能力ゼロ扱い。
各地の警察署関係者が見たら怒りますよ。座間9人殺害事件なんて暇で有名な高尾警察署のお手柄で、捜査本部も高尾に設置されています。田舎だから本庁に忖度して働かないなんて有り得ない。
そして女刑事側のDV夫がエラい自信満々だからどれほどの地位なのかと思いきや、本当にただの二課捜査員。
話の流れからすれば「たかが」と言って良いキャラが見合わない絶大な権力を持っていて、なにか仕掛けがあるだろうと終盤まで思っていただけにげっそり。
「なぜその判断になる」「有り得んだろ」の積み重ねが、本作は無視できないレベルで多いです。
また表題にもなっている、シャドウなワークがとにかく足りない。
何しろ最初にDVを働く主人公の夫がシャドウされる場面すらありません。エンディング直前に退所する流れで「ああ、処されたんだな」と判ります。
映画チケットを買う側が、何を観に来ているのか少し配慮して頂きたかった。
例えばインファナル・アフェア2では、一斉処分開始の取り調べから蛍の光のハーモニカまで確か5分ぐらい。
シャドウ働きの積み重ねなんて、ああいう短いカットの多用でいいんです。
入居者がそれなりに多く、また他のセーフハウスとも連携してシャドウしているという話なのだから、演出レベルで構わないから実際に描かないと「ただの設定」ですよ。
また台詞回しや動機づけなども粗い部分が目立ち、端々からデリカシーの無さが透けて見えてしまいます。
DVはストーキング被害でもある事が開幕で示されながら、自分もDVに苦しむ刑事が「観光がてらにちょっと顔を出す（ほぼ台詞ママ）」でシェルターの秘匿性を破壊するのは頭を抱えました。
DVを題材にしながら、DVと戦う難しきを脚本がスポイルしてしまっているのは如何なものか。
終盤に至ってはただ雑なだけでなく、突拍子もないです。
女刑事のやらかしでなし崩し的に突入するラストバトルは、グダグダという言葉じゃ生ぬるいグダグダ感。過去に何人もシャドウしてきた人たちとは到底思えないワークっぷり。
発起人に至っては20年選手ですよ？それがどうしてああなるんですか。
映画は映画、小説じゃないんだから2100円取るだけの映画らしさを盛り込まないと。
崖でネタばらしする低予算ドラマにも似た（というか終盤にはマンマな台詞も飛んできます）平凡さがとにかく辛い。
原作未読につきこういう事を言うのもなんですが、これが映画側の改変によるものなら原作者にお悔やみを申し上げますし、逆に原作がああなら映画側で喝入れが必要だったのでは。
先に述べましたがスキマ時間でDVメンをサクサクシャドウしてくれたら、それだけでも印象はガラリと違ったでしょう。
幾らでも伸びしろがあったであろう題材だけに、なんとも勿体ない作品です。