マテリアリスト　結婚の条件

中盤のペドロ・パスカルが跪くシーンが素晴らしく、この映画が前半で試みている「富裕層の婚活を因数分解」にひとつの身も蓋もない答えが出ているように思う。そしてダコタ・ジョンソン演じる主人公と同様に、観客もその身も蓋もなさを人間の弱さ、愚かさとして愛でられるのは本作の大きな魅力だと思う。

ただセリーヌ・ソンという監督はやはりとても変な人で、ここまで理知的にウィットと皮肉を持って「現代の愛や結婚のあり方」を掘り下げておいて、まったくロジックの通用しない「愛こそすべて」に突っ走ってしまえる度胸がある。正直最後にはコレってそういうお話なんでしたっけ？と大いに戸惑うのだが、ロジックが通用しない結論を描いているのだからもはやしょうがない。この映画がかかえる途方もない矛盾を、こちらは受け止められないまでも、噛みしめるしかない。

ただ、顧客がデートレイプに遭ってしまう一件が、主人公のキャリアにとっても人生にとっても非常に重要な転機になりそうなのに、あまり掘り下げないことは気になった。そこに向き合ってサポートすることの方が、クリエヴァとの「愛こそすべて」よりもずっと重要に思うのだけれど。

結婚相談員の主人公をメインに、理想の相手を見つけて結婚したい相談所会員たちの現実が綴られていく。女性が相手に求めるのは、年収、身長、ルックスetc、一方、男性は主に年齢とルックスにこだわる傾向があるようだ。とは言え、みんな自分のことは棚に上げている。舞台はニューヨークだが、男女が結婚を考える上で相手に求める要素は日本と似たり寄ったり。まあ、そんなものだろうなぁとは思う。

『パストライブス 再会』の監督、セリーヌ・ソンの最新作で面白いのは、主人公の相談員、ルーシー自身が愛情と年収や地位を天秤にかけながら、他人の結婚を成就させようと奔走しているところ。相談員から届くクレームに対処しつつ、ルーシーは貧乏でも今も愛している俳優志望の元彼と、パーティでアプローチして来たハンサムな金融家の間で揺れ動いている。誰が見ても、元彼の方がいいに決まっているのに、商業柄なのか、一歩前に踏み出せないルーシーのマテリアリスト(物質至上主義者)ぶりが歯痒い。

そして、ルーシーが最後に下す決断は見てのお楽しみとして、自分はルーシーを演じるダコタ・ジョンソンの、まるで摩天楼を服に落とし込んだようなファッションと、完璧な着こなしにうっとりしてしまった。服のレベルは『プラダを着た悪魔2』以上かもしれない。プロセンザ・スクーラーに始まり、ヴェルサーチ、バナナリパブリックと、価格幅も大きいワードロープが楽しいし、何せ、ジョンソンがめちゃイケているのだ。

セリーヌ・ソン監督が『パスト・ライブス』に続き、またも愛や結婚について探究した本作を面白く観た。一見、ハリウッド的ロマンティックコメディのようでありながら、その実、序盤から「愛の原風景」が描かれるなど意表を突く演出も多い。それでいて芯にある問いかけは普遍的。すなわち、愛や結婚とは感情に基づくべきものなのか。はたまた、富や容姿、性格、趣味、性癖を細かくマッチングすることでアドバンテージを得ることは可能なのか。NYを拠点とする結婚相談所に焦点を当てた物語ゆえ、顧客の金銭感覚や格差意識、それに人の商品価値を見定めるようなやりとりはかなりドラスティック。だがその反面、3人の主演俳優に至っては各々の悩めるキャラをカリカチュアすることなく真摯に演じ切っていて非常に好感が持てる。しみじみと胸に沁みる前作に比べると語り口がだいぶ異なるものの、このギャップはむしろソン監督の今後へ繋がる可能性と言えるだろう。