新解釈・幕末伝

福田雄一監督の作品といえば、見る前から「期待を裏切らない定番の笑い」と「福田組の安定した空気感」が約束されており、誰もが肩の力を抜いて安心して楽しめるのが大きな魅力だ。しかし本作は、単なる悪ふざけのパロディ映画にとどまらない、極めて高度な学術的本質を内包した傑作であった。象徴的なのが、坂本龍馬のキャラクター造形だ。劇中の龍馬は、まるでバブル期の広告代理店にいるような「まぁまぁまぁ」と間を取り持つチャラ男として描かれる。一見、歴史の偉人をおちょくっているようにも思えるが、実はそうではない。これはネットワーク理論における「ハブ」の定義、そして「弱い紐帯（ちゅうたい）の強み」そのものなのだ。ガチガチの思想を持った堅物同士では決裂してしまう交渉も、ノリが軽く敵を作らない「チャラ男」だからこそ、異なるコミュニティの懐に入り込み、巨大なネットワークを結びつける結節点（ハブ）となり得たのである。かつて内山教授は「イノベーションはチャラ男とごますりおやじのタッグで成就する」と語った。本作における西郷隆盛や桂小五郎は、まさに藩内における最高峰の「ごますりおやじ」、すなわち高度な組織の調整役として機能している。どれほど優秀な調整役であっても、自組織のルールに縛られている彼らは、敵対する他藩へ自ら境界線を越えていくリスクは冒せない。そこに、組織のしがらみを無視して「一回会って話そうよ！」と軽々しく飛び込んでくるチャラ男龍馬が現れた。チャラ男（龍馬）が持ってきた突拍子もないアイデアを、ごますりおやじ（西郷・桂）がそれぞれの組織に持ち帰り、泥臭く政治的な利害調整を重ねて決済を通す。これこそが、明治維新という近代日本最大のイノベーションが成功したメカニズムそのものである。福田監督がこれを意識的に行ったのか、あるいは天才的な直感によるものかはわからない。しかし、一見おふざけに見えるバラエティの根底に、組織論やネットワーク理論の見事な構造を潜ませている。これだから福田作品は最高であり、大人が見るに値する深みを持っているのだ。

こういう時代の生き方は、自由な発想とこだわりのない生き方・考え方、昨日の自分をどう否定して納得させるかを怒涛の勢いで繰り返していくしかないだろう。
登場人物の意思を時々にきちんと描くのは無理だし、そんな作品を見るたびにに幕末って何？誰が主役で悪役な、という描き方が難しい。その混沌の時代をちゃらく生きる人物の描き方は抽象化されたわかりやすい描き方だと賛同したい。
いまやバイプレイヤーから主役を張る役者としての2人が誇らしい。
主演女優賞をアリスちゃんにあげたいです。

ここまで突き抜けたら、これはこれでありなんだと思うけど（笑）。
ちょっとふざけすぎなんじゃないですか？
しかし、豪華キャストですね。もったいない気が。

会社を作るのはチャラいのか？

竜馬をムロツヨシ、
歴代の坂本龍馬役やった人怒らへんかな？

コレ、絶対、
　　出演者皆、
おフザケしまくれ、イヤ、しないとダメ
な作品と
思ってられるのでしょうか？

本作観て
幕末、
ペリーも来るし
日本の過渡期であり、
考え方の相違あれど
真剣に日本の行く末を案じて
いろいろ画策奔走してくださっていたんだなぁ、
と
畏敬の念
を
持てないですよね。

坂本龍馬が、
まあまあの
人と人を取り持つチャラい男だった、
と、
子供が観たら、
偉人たちへの尊敬の気持ちが
薄れないかと危惧しました。
坂本龍馬って
こんなに中身の無い人だったのでしょうか。