シンプル・アクシデント　偶然

イランの国内事情など、興味はあっても詳しいわけではなく、この映画をどこまで「わかる」と言っていいのか不安な部分はある。しかしパナヒ監督は「伝えたい」と思って作っているだろうし、同時に「映画を見せたい」という気持ちがあふれていると信じているので、多少の逡巡はありつつも、メッセージの鋭さと、映画としての面白さの両方に舌を巻いた。パナヒは相変わらず極端な環境に滑稽味を見出す名人で、しかも自身の獄中経験から本作が始まっていることを思うと、軽くわれわれの想像の範囲を超えてくる。そしてこの滑稽味は背筋が凍るような戦慄と背中合わせであり、安穏としているわれわれを不安に陥れる名人でもある。希望も絶望も見いだせるラストを見ながら、『オフサイドガールズ』で狂騒の街へと行進して去っていった女性たちのその後はどうなったのだろうと思ったりもした。その答えがこの映画にあるかも知れず、だとしたら、あまりにも現実は残酷である。

パナヒが描く映画には、思想、空間、風習であれ、何かしらの自由を束縛する状況が盛り込まれる。もっとも、彼が当局の制裁を受けてからは「表現手段の制約」という二重性すら加味され、それでもなお「あっ」という物語構造を生み出し続ける点には敬服する他ない。本作における登場人物らの投獄経験はまさにパナヒと重なるが、ここで物語を一方通行にせず、きちんと「相手ありき」の交差点として描くところに意味がある。相手の身体的な特徴を「音」として表す手法も際立ち、それはある意味、忍び寄る運命の足音のよう。思えば、フィジカルな面で自由なはずの主人公もまた「復讐を果たすべきか否か」という命題への囚われの身であり、仮に復讐を果たしたならそれは彼自身の屈服をも意味する。このジレンマ。おそらく己の確信を疑い、常に問い続けることこそ人間のあるべき姿なのだろう。ベケット的な不条理さを伴いつつ、切実で根源的な核心を持った寓話である。

各所で紹介されているように、イランのジャファル・パナヒ監督は反体制的な映画の制作や発言で当局から映画制作を禁じられたり、収監されたりしてきた。そうした自身の体験や受刑者らの声に基づき作った「シンプル・アクシデント 偶然」でカンヌ国際映画祭のパルムドールを受賞。3大映画祭すべてで最高賞受賞も大きく報じられたが、報道や表現の自由どころか人権さえもないがしろにされる最悪の体制下にとどまり、直接間接に体制を批判しつつヒューマニズムに訴える劇映画を作り続けるパナヒ監督に、世界の映画人たちが最大級の称賛を送っていることの表れだろう。

かつて理不尽に投獄された主人公が、自分を拷問した看守らしき義足の男を拉致する。だが人違いだとする男の主張に復讐心が揺らぎ、同様に義足の看守に拷問された知人たちを集めて確かめてもらおうとする。不当に投獄・拷問された人々と復讐という重い題材だが、ユーモア精神を忘れないのもパナヒ流。台詞の中でベケットの戯曲「ゴドーを待ちながら」への言及があるように、復讐の瞬間がいつ訪れるかと観客が待ち続けるなか、思わぬ邪魔が入ったり、お人よしにもほどがある人助けの一幕があったりして、復讐がいっこうに果たされないのも不条理劇のようでおかしい。

「音」に多くを語らせる点も、観客の想像をかき立てる巧みな演出であり、パナヒ監督が到達した境地を思わせる。