ルート29のレビュー・感想・評価

たとえば病んでしまったり、心が疲れてしまって他人や物事に興味が持てなくなってしまっている人の表情や所作はまさにこんな感じです。すごくリアルに綾瀬はるかが演じている。しかも、この女優の特徴でもあるがあまりわざとらしさがない。
ついつい宙の1点を見つめ続けたり、ボーッとすることで空虚さを表現してしまいがちなのだが、それはそうでない人がそうであろうと想像した動きなのであって綾瀬はるかのは目の前のことにちゃんと反応しているし運転やタバコの仕草は堂に入っているのにも関わらず意志や感情を出力できるレンジが極端に狭くなっているというニュアンスをしっかり理解したものになっている。
その彼女の目を通して人生観や死生観、寛容性といったテーマを見据えていくが、物語的には難解な構造になってしまった。

レンタル
いつもの映画館で
あみこ…という予告編を観て
興味があった

レンタル屋で あ あの監督かと
綾瀬はるか でロードムービー…
期待大で思わずジャケ借り

結果…スカでした
オラとは全然合わなかった
ここまで期待を裏切られるのは
室井2以来だ

場面が移った後の静止画が北野的
しかし 面白くないんだな
ま こういうのが好きな人もいるんだろう
オラに合わないだけだ

綾瀬はるかでこういう作品を撮る勇気
ある意味で腹の据わった監督かも
次回作に期待 映画館では観ないと思うが
肯定レビューを読みたい

生意気な餓鬼を観てるの終始軽いストレスたまる
エンディング曲が妙に良い
内容が、ないよう

登場人物はみな、「私だけの宇宙」を持っている。
会話をしても、旅をしても、決して全て分かり合うことは無い。

そんな関係でも、隣りに座っていい。
共に生き、世界と向き合うことはできる。
生と死が隣り合わせのこの社会を、あなたと生きることは出来る。

宮﨑駿監督「君たちはどう生きるか」や、相米慎二監督「お引越し」を思い出しながら、あたたかい気持ちで鑑賞させていただきました。

的な押し付け、圧がすごいある感じでした

例に漏れず何がいいのか悪いのかさえもよくわからない

抽象的なのか何なのか

自分は気持ち悪く感じてしまいました。

わからないけど引き込まれないから見つけようと思えない

そんな映画でした。

<映画のことば>
あなたは、のんきさんだね。
いつまでも、のんきさん。
かわいい牛みたいに、ゆっくり進む。
心臓がゆっくり動いとるんだね、きっと。
自分のペースで、ゆっくり、ゆっくり。

一見すると、呑気で何も考えていないかのようにも、のり子は窺われるのですけれども。

反面、「私はトクトク早いんよ」という姉・亜矢子にしても、理想としたはずの教員（小学校教諭）という職に、漠とした疑問・不安を抱きながら、毎日を過ごしている。

そのこととの対置から反対に考えてみると、基軸のぶれない（個性＝自分だけの世界観を持った）人生を送っていたのは、むしろ、のり子の方ではなかったのかと、評論子は思った次第です。

その基軸の固さ故に、旅の途上で、一見すると毒気のなさそうな人に唯一の移動手段（クルマ）を盗まれても、道に迷った森のなかで、「本当の自由を得るために、牢獄である人間の社会から逃れたくて旅をしている」「人類は、もうすぐ滅亡する」と嘯（うそぶ）く親子に出会っても、臆することなく現実として受け入れることができたのだと評論子は思いますし、自動車事故に遭って命を落としてしまった亡者とすら、行動を共にすることができる―。

そして、ハルが、姫路～鳥取の旅の途上でも、抗うことなくのり子に従ったのも、もともとハルは「自分は自分。自分らしく」という自分の基軸を守ってきたハルには、のり子の中に（自分と同じ）「ぶれない基軸」を見ることができていたから。
評論子は、そう理解しました。

自分の基軸が、いささかの動揺もなく据わっているからこそ、鳥取～姫路～鳥取の旅路でいろいろな人々に出会っても、のり子は自分自身を失うことなく、ハルを連れ帰ることができたのではないかと、評論子には思われました。

本作をものした森井監督は、本作の着想を実在の現代詩から着想したとこのとで、本作そのものも、どこか現実離れしたようなファンタジスティックな雰囲気を湛（たた）えた一本ではありましたけれども。

多くの人々が、どこかしら他人の基軸に押し流されて、何かしら気忙（ぜわ）しく生活する（生きる）ことの多い今の世の中にあって、のり子のような生様は、それはそれで、一編の「人生讃歌」にもなっているのではないでしょうか。
評論子は、そう思いました。

そういう押さえをしてみると、本作の予告編にある「心に小さなあかりを灯す物語」というフレーズにも合点がいきますし、本作のメイキングにあった「のり子には、宇宙があって、凄く豊かな人」という主演者・綾瀬はるかのコメントにも納得ができそうです。

それやこれやを全部ひっくるめて、佳作としての評価で、間違いのなかった一本だったとも、評論子は思います。

（追記）
旅行中ののり子は、なぜ清掃員の制服（とアイスネックリング）で通したのでしょうか。

清掃員の作業服は、若い女性の旅装としては、おおよそ似つかわしくない服装。
そして、評論子が住まう都道府県は、女性の喫煙率ナンバーワンの都道府県なので、女性がタバコを吸う姿にあまり違和感はないのですが、他都府県にお住いの方には、あまり見かけない光景で、頻繁に登場するのり子の喫煙シーンも、目新しかったのではなかったのではとも思います。

のり子にまつわる本作のそれらの描写は、本当は豊かな個性の持ち主なのだが、外側からしか彼女を見ない周囲の人々からは、没個性的な人間に見られていることの象徴だったのではないかと、評論子は受け止めました。

反面としての、カジュアルなサロペットを着こなして野外の「秘密基地」で遊び、物怖（お）じしない立ち居振舞いや、ボーイッシュ＝個性的な服装のハルが、評論子には、印象的でした。

まったくをもって、評論子の推測の域を出ていないことを申し添えます。
そのことについて、本作は暗示的にも説明はしていないので。

（追記）
<映画のことば>
私な、ずっと独りだった。
独りで平気だった。
でもな、ハルがおらんくなったとき、淋しかった。怖かった。
こんなふうに思ったこと、今までになかった。
また、遊ぼうな。

のり子は、どうして「人嫌い」で「独りが好き」たったのでしょうか―。
そこのとについて、本作には明確に描くところではなかったと思いますけれども。

少しく「天然系」（失礼！）の綾瀬はるかが、その雰囲気を遺憾なく発揮していたとも、評論子は思います。

（追記）
「母と姫路で同居していた」というのが、ハルの行方不明を伝えるテレビニュースだったことからすると、のり子にハルの同行を求めた理映子は、ハルの実の母親（産みの母親）で。
そして、そのこととの「差し引き」で考えると、ハルは彼女の義母（夫の母親）に養育されていたことになりそうです。

義母が法律的に親権をもってハルを監護していたかどうかは、本作の明確に描くところではなかったと思いますが…。
そうすると、現実に（事実の上で）ハルを監護していたのは義母の方ということになりそうなので、彼女に無断でハルを連れ出したのり子には、未成年者略取誘拐の罪が成立しそうです。

いかに実母の依頼とはいえ…。
義母が事実上の監護をしているのであれば、少なくともその事実状態は刑法的な保護に値するでしょうから、ハルを連れ出したのり子について、犯罪（未成年者略取誘拐罪・刑法22条）が成立しないとは、言い切れないだろうと、評論子も思います。

日本のロードムービーはつまらない。（もちろん、例外はありますが）。
素のストーリーだけでは映画として、もたないから、
登場人物を変な設定にしたり、シュールな味付けをする。
この作品は、そういう典型のような気がしました。
もっと普通に旅して欲しかった。キャストはいいのにね。

『人とちゃんと話をした。　ひさしぶりに仕事をたのまれた。』冒頭、病院での病を患った主人公　のり子とハルの母親　理映子との会話　このやり取りを含む最初の部分を見逃すと作品に対して感情移入が出来なくなってしまいます。(不覚にも劇場で鑑賞した際　見逃してしまった。）物語の舞台や設定がsensitiveなので配給元の心遣いが何となく解ります。予告では〝何かに突き動かされるように〟という事だったがBlu-rayで鑑賞して思うのは　のり子は突発的で無くて明確な意思を持って旅に出ていると推察します。のり子の置かれている状況や立場を慮れば不思議っぽいだけの映画では無いですね。🤔🧐　　【出演者・制作陣は宇宙と表現していますが自分の直感では】　物語は後半に向かって独特な雰囲気を醸し出す。山岳信仰とは言わないまでも何か宗教哲学の様な?　山々や川に神仏が宿る。修験道の中をのり子とハルは歩を進める。河井 青葉さんが演じるのり子の姉が自宅で弾くPiano🎹の音に苦情を申し出てくる近所の人がいるのだが彼等が用を済ませて帰る夜路　近くの用水路に灯籠が流れてくる。季節外れかも知れないがImpactのある場面であると思う。(7月なのに）又　劇中、のり子は水辺に立つのだが境界線の向こう側には呼ばれなかったようである。🧐🤔何れにせよ　のり子は本来の性格を取り戻しつつあるようです。ハルも母親との関係で厳しい現実を突きつけられるがこの旅を通じて少しだけ成長したのではないでしょうか?　いや元々　達観している子どもだったのかな?　『ROUTE29』自分には機微を捉えることの難しさを教えてくれる映画でした。時を経て鑑賞すれば少し印象が違うものになっているかも知れません。

なんだろう
何故、登場する人物全て無表情で直立不動してるんでしょうか？
喋り方もおかしい、やってることも理解不能
つまり変人ばかり登場する意味不明な映画で最後まで観るのは苦痛レベル

また会おう、
また会いたい。
なんとなく社会から疎外されている二人。
けどそう思える仲間になれた。
お姉さんが言っていた、「支離滅裂」なる世界。

人に無関心で、一人でもいいと思っていたトンボ。そんな彼女がハルと出会って人間らしさを取り戻す話。

ハルが居なくなって、慌てて喫茶店を飛び出すトンボ。だんだんと走るペースが速くなる。誰かのために無我夢中で走る日が来るだなんて想定していなかっただろう。

トンボとハルはすごく歳が離れているけれど二人の間には友情が確かにうまれていた。海を眺めながら「さみしさ」を話すトンボ。時計は生涯の宝物になるのだろう。

作品のテンポがゆるやかなので少しだれてしまったが、配信でゆったりと自宅で観られたのでよかった。

社会から距離をとる人と触れあい、頭の中の金魚を育てる。その生き方を是認する。
綾瀬はるかは作業着をオーバーサイズに着こなしている。世界観の割にいずれの登場人物も身だしなみはきれいである。画作りや演出も日常感から外している。マンガのようでもあるが、彼女たちの世界観をリアルに落とし込むと単にずれる訳で、時制の軸を彼女におけばリアルでない世界に見せることも頷ける。

綾瀬はるかがミニシアター系の作品に出演するという話題性に加えて、予告編で聴いたBGMが非常に印象的だったので、劇場で観たいと思いつつ機会を逃していました。
今回、DVDでようやく鑑賞ができました。
この監督の作品は、ルート29に対する興味からはじまり、まずはデビュー作の「こちらあみ子」をDVDで鑑賞したのですが、これがとんでもなく悲惨なストーリーだったので後味が悪くトラウマになっていました。
ルート29は、打って変わって、非常に不思議な浮遊感を持った作風で、何とも言えないほのぼのした後味でした。
ストーリー自体は現実なのでしょうが、いつの間にか非現実との境目が曖昧になり、いま目にしているものは現実なのか、それとも主人公の頭の中で繰り広げられる想像なのか、判別がつかなくなります。
途中で出会う登場人物も、生者なのか死者なのかさえ曖昧な雰囲気が、何とも言えない浮遊感を醸し出しています。
ある意味、死にゆく人から頼まれた人探しは、その過程において死にゆく人との出会いを誘い、死者への手向けなのかなという印象でした。
不思議な浮遊感をもった作品でした。

人気俳優を起用すれば大ヒット！…とは必ずしもならないのが映画の常識。
『カメラを止めるな！』や『侍タイムスリッパー』を例に上げるまでもない。映画は脚本や中身、面白さに尽きる。
綾瀬はるかも人気・実力は申し分ない。が、最近主演作に不発続く…。
またまた一本、加わってしまった。別に綾瀬はるか自身が悪い訳じゃ決してないのだが、演技だって悪くないのだが魅力が殺され、これならユニクロのCMを見てる方がマシ。

鳥取で清掃員として働くコミュ障ののり子。ある日仕事先の病院で入院患者の女性から、娘ハルを連れてきて欲しいと頼まれ、姫路へ。
見つけたハルは自由奔放で風変わりな女の子。のり子を“トンボ”と呼ぶ。
国道29号を姫路から鳥取へ、2人の不思議な旅が始まる…。

あらすじだけを見ると、THE王道。普遍的。
人付き合いが苦手な女性と個性的な女の子。育まれる交流。
ユーモアあって、感動あって、ハートフルあって、いい旅だった。綾瀬はるか主演だし、そんなロードムービーだろうと思っていた。
地に足付いた作品かと思ったら、道路を漂う巨大金魚…？ 突然のファンタジー。
いや、そのファンタジーを通り越して、シュール。
ロードムービーの醍醐味は出会う様々な人たちだが、犬を連れた赤い服の女、事故ったじいさん、釣り中の父子、のり子の姉…皆揃いも揃って頭のネジが一本外れちゃってる。
出されたカンペを棒読みしてるような感情の無い台詞。
意図不明の演出…と言うより、何もかもイミフ。
監督の森井勇佑もハル役の大沢一菜も『こちらあみ子』で絶賛されたそうだが(未見)、今回は29号線で迷っちゃったのかな…？

大沢一菜のナチュラルな好演。いつもとは違うイメージの役に挑んだ綾瀬はるか。
ロードムービーならではの美しい風景、悪くない描写やエピソードもあるにはあるが、作品を補助するまでに至ってない。
舞台の国道29号線も地元民には嬉しいかもしれないが、全く知らない者にとっては舞台にされてもちんぷんかんぷん。何か、名所なの…？

独特の作風。生死観。分かる人には分かる。感性の作品。
人それぞれスタイルがあるのは分かるけど、もっと面白味とか、“映画”である事を考えて欲しい。
ロードムービーも大抵外れナシなのに、こんなにも味気ないロードムービーを見せられてがっかり。

この世界とチューニングがズレてしまった人たちがたくさん登場します。
山で出会った親子や、姉、の独白は聞いていて身につまされます。恐怖すら感じます。
原作が現代詩だからこそ、超現実の風景も、死んでいるのか生きているのか解らない人々も、最後に出てくるあれも、受け容れる事が出来ます。

2024年11月公開作品
映画館で鑑賞する予定だったがスケジュールの都合上できなかった
残念でならない
宮城県のイオンシネマでは上映されなかったが一つだけある岩手のイオンシネマでは上映された
宮城県では仙台のフォーラムのみだった記憶がある

監督と脚本は『こちらあみ子』の森井勇佑

原作は小説ではなく詩
森井監督はその詩にインスパイアされて脚本を書いたのだろう

粗筋
鳥取の精神科病院で患者木村理映子に「もうすぐ死ぬから姫路に住む娘のハルを連れて来て」と頼まれた清掃員中井のり子は脳腫瘍を患っていた
引き受けたのり子は早速姫路に出かけてハルを発見
のり子はハルに「トンボ」と渾名をつけられる
のり子はハルを連れて鳥取に戻るわけだがその最中にさまざまな奇妙な人たちと遭遇する

ルート29は国道29号線で姫路市から鳥取市を結んでいる
岩手と宮城の県境に住み関西から向こうの方は一度しか行ったことがない者にルート29と言っても全くピンと来ない
鳥取というと砂丘とコナンと『saku saku』の米子しか思い浮かばない

ちなみに姫路市の中心部から鳥取市の中心部までおよそ125キロ
宮城と岩手の県境からだと仙台や盛岡よりも遠い
どこから歩いたかは知らないが現代人としては歩きたい距離ではない

ハル役の大沢一菜は『こちらあみ子』のあみ子
男の子のようだが女の子

カヌーのシーンが印象的
街の人々が止まっているシーンも
CGを駆使してパトカーの外で泳ぐ古代の巨大魚も

伊佐山ひろ子も高良健吾も河井青葉も長台詞
それを黙って聞く綾瀬はるか演じる中井のり子

最後は警察に出頭し逮捕されてしまうトンボ
警察に保護されパトカーに乗せられ姫路に帰るハル

話の展開はシュールである
笑えると言っても苦笑い
じつはわたくしこういう狐に摘まれる感じは嫌いではない
おそらくマグリットとかダリとかデルヴォーといったシュルレアリズムを堪能できる脳の仕組みをしてるからかもしれない
つげ義春の『ねじ式』を始めて読んだ時の読後感に似ている

配役
娘を連れてくるよう頼まれる精神科病院の清掃員のトンボこと中井のり子に綾瀬はるか
母の元に送り届けられる娘のハルに大沢一菜
精神科病院に入院しているハルの母の木村理映子に市川実日子
理映子の担当看護師に虎井雅子
のり子の姉で小学校の教師の中井亜矢子に河井青葉
のり子の同僚の広子に久保田磨希
のり子の同僚の弥恵に川面千晶
のり子の同僚の千佳に千國めぐみ
ハルの知り合いのシャケ師匠に播田美保
シャケ師匠の飼犬の坂本にあかね＆ジョリーン
ドライブインで犬を探す赤い服の女に伊佐山ひろ子
赤い服の女の愛犬にモアナ＆ルアナ＆ハリア
ドライブインの無口な店員に我妻恵美子
森でキャンプする父親に高良健吾
森でキャンプする少年に原田琥之佑
事故に遭ったお爺さんに大西力
牧場の大きな男に松浦伸也
時計屋のお婆さんに渡辺美佐子
修学旅行の引率の先生にレ・ロマネスクTOBI
抜け出す修学旅行生に風呂こころ
抜け出す修学旅行生に大関悠士
抜け出す修学旅行生に安藤蓮
ゲストハウスの店主に松森モヘ一
ゲストハウスを摘発する警察官に太田達哉
ゲストハウスを摘発する警察官に岡田柴吉
亜矢子の隣人に西東靖代
亜矢子の隣人に有吉司
喫茶店の神経衰弱お爺さんに浦沢義雄
喫茶店の神経衰弱お爺さんに灘井紘明
29号線の車中の父に杉田協士
29号線の車中の母に田中良子
29号線の車中の少年に細田幹太
警察官に荒巻全紀
警察署の警察官に鈴木晋介
連行する女性警察官に能島瑞穂
連行する男性警察官に一木良彦
ハルを護送する女性警察官に村上由規乃
のり子の主治医の声に大美賀均
テレビ番組の音声に鈴木伸
ニュースキャスターの声に各務梓菜

不思議な映画でした。

人として欠損している人（ある種の発達障害とか）の生きづらさを描いているのだと思うけれど、難解です。

主人公も、一緒に旅する子どもも、主人公の姉も、各々に普通に生きるには問題を抱えている。

私は、興味深い映画だと思ったし、悪くない映画だと思いました。
映像として表現される夢想と表現されない夢想があって、その描き方が面白かった。

でも、淡々としてるし難解だし、絶対に流行らない感じですね。
素敵な綾瀬はるかさんを観に来た人には期待ハズレでしょう。

親子と言ってもいいくらい年の離れた女子二人の旅を描くロードムービー。風変わりな登場人物ばかりが出てくるのだが、その多くの人たちの話し方の演出が特徴的。『ドライブ・マイ・カー』（2021年）に役者がセリフにあえて感情を込めずに台本を読む場面が出てくるが、まさにそれを思い出しながら観ていた。

実験映画的な要素も強くて、決して万人向けではないかもしれないが、現代社会における希薄な人間関係と息苦しさを描き、それでも人と触れ合うことで人間の心持ちは変わることを伝えてくれる作品だ。